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脱口秀为什么突然火了?

随便唠唠脱口秀这事儿。说实话,我以前真没觉得它能火成这样。就三五年前,你跟人提脱口秀,对方十有八九会问:“是相声吗?”现在呢?我姑妈都在朋友圈转发《脱口秀大会》的片段,还配文“哈哈哈哈李诞太逗了”。这转变,有点意思。

所以,脱口秀到底怎么火的?

有人说是综艺节目带起来的,这话对,但不全对。《脱口秀大会》和《吐槽大会》确实给这个行业浇了桶油,但火苗子早就有了。我觉得吧,是现代人太焦虑了。你想想,上班被老板怼,回家被房贷怼,好不容易刷个手机,还全是制造焦虑的文章——这时候来个段子手,把你心里那点憋屈用玩笑说出来,舒坦!对吧?就像周奇墨调侃点外卖那场,谁没在凑满减的时候暴躁过?笑就是解药,这点古今中外都一样。
周奇墨脱口秀表演现场
周奇墨脱口秀表演现场
不过话说回来,光有需求成不了现象。平台和技术也帮了大忙。短视频把段子切碎了传播,一个演员五分钟的段子,能被剪成十五秒的爆款,配上BGM和鬼畜,嗖一下就传开了。这是过去茶馆相声没法比的。但这也引出个问题——脱口秀被碎片化后,还有人愿意看完整的专场吗?嗐,行业里吵得凶着呢。我认识一个编剧朋友,他抱怨现在的新人只想着写十秒金句,根本沉不下心磨一个小时的文本。这样下去,会不会毁了脱口秀?不敢说。

新人想入行?先搞清楚这个

经常有人问我:讲脱口秀要什么天赋?我也不是啥专家,但看过不少开放麦。说真的,嘴皮子利索那是最次要的。我见过一个程序员,结结巴巴,但段子逻辑贼密,观众笑疯了。关键得——有观察力,还得有把痛苦转化成玩笑的本事。对,就是自嘲。你看李诞,总把自己放得很低,丧了吧唧的,反而招人喜欢。但这里有个暗坑:有些人分不清自嘲和自轻,一上台就说自己多失败多卑微,观众听着尴尬。唉,这个度难把握。
脱口秀开放麦新人表演
脱口秀开放麦新人表演
那怎么练?写段子啊,还能怎么着。不过有个残酷真相:好段子都是改出来的,不是写出来的。你得去开放麦试,看观众反应,哪个词卡住了,哪个梗没响,回来再磨。这个过程——煎熬。我认识一哥们,一个段子改了二十多遍,最后上台还是塌了。他下来跟我说,那一瞬间想死。但后来呢?他还在说,他说上瘾。你说这不是有病吗?所以开放麦到底是个啥?简单说,就是新人练胆的地方,酒吧咖啡馆搞个场,谁都能上,观众多半是同行,互相给反应,冷场了就当积累素材。想入行,逃不掉这一步。但别指望赚钱。

中国脱口秀,跟国外真不是一个味儿

中国脱口秀,跟国外真不是一个味儿
中国脱口秀,跟国外真不是一个味儿
有人老爱拿中国脱口秀和美国比。比啥?文化土壤就不同。黄西在《大卫·莱特曼秀》上讲移民梗,轰动一时,但那是美国语境。咱们这儿,更扎心的可能是职场、家庭、地域梗。而且啊,中国的脱口秀似乎更温和,更像“冒犯的艺术”里那个引号去不掉的东西。你像杨笠的“普信男”,争议多大?网上分成两派互喷,那架势,不知道的以为她发明了火药。但我挺佩服她的,敢说。不过有时候觉得,有些演员在“安全区”里转悠多了,段子越来越像同一条生产线出来的。哎,这是不是算行业红利期的副作用? 还有就是尺度。国外荤段子、政治讽刺满天飞,咱们这儿都得收着。当然,收着也能出好作品,比如呼兰聊工作,那种丧中带燃的劲儿,绝了。但有时候想,要是能更松快点,又会冒什么火花呢?谁知道呢。

那到底怎么培养幽默感?

这可能是被问最多的问题。我觉得没必要刻意学。强迫幽默更尴尬。但如果你想提升,多听多看,然后模仿,最后找到自己的声音。看专场,不仅是笑,琢磨他为什么在这儿停顿,为什么用这个词。然后写逐字稿,对着镜子练。日常里养成记梗的习惯,没错,手机备忘录里全是乱七八糟的灵感。但别太功利,幽默是生活漏出来的气,不是机器生产的可乐。另外,多经历失败也挺管用——我认真的,你生活里的所有倒霉事儿,熬过去就是段子。
脱口秀演员读稿会
脱口秀演员读稿会
说回赚钱。脱口秀演员能赚多少?金字塔,头部那几个人,像李诞、王建国,年入千万不是梦。但底层呢?靠开放麦几十块补贴,去俱乐部演出分个车马费,穷得叮当响。北京上海房租还贵,不少演员靠其他工作养着。“用爱发电”这个词儿,现在听来挺心酸的。不过,谁让喜欢呢。

未来呢?总得有个期许

未来呢?总得有个期许
未来呢?总得有个期许
我瞎猜啊,热潮可能会退,但脱口秀死不了。因为人永远需要笑声。说不定以后线下小剧场更火,毕竟体验感是屏幕给不了的。只是别搞成批量制造明星的流水线,那就没意思了。好了,就扯这么多,我得去赶个开放麦了——哦对,我只是观众。
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文章名称:脱口秀为什么突然火了?
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